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2007 |
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 /1.
Centenario
de la llegada de Antonio Machado a Soria - sitio oficial |
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2005 |
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 /11.
Los días 7-11 de noviembre tuvo lugar en Córdoba
el encuentro Hoy
es siempre todavía. Curso internacional sobre Antonio Machado,
organizado por el Ayuntamiento de Córdoba, en el marco
del Proyecto «Córdoba 2016 - Ciudad Europea de la
Cultura», y bajo la coordinación de Jordi Doménech.
Las intervenciones del Curso serán publicadas por la editorial
Renacimiento, de Sevilla, y se prevé que aparezcan en enero
de 2006. |
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9/10.
Derribo de la Casa de la Cultura
de Valencia. Carta abierta de Juan Emilio Sanchis,
de la Plataforma 14 de Abril por la III República, dirigida
al presidente del Gobierno y a la ministra de Cultura.
| Plataforma
14 de Abril por la III República
C/ Turia, n.º 9 bajo
46008 Valencia
Tel. 96 391 08 43
www.14deabrilvalencia.org
Valencia, 9 de octubre de 2005
Sr. don José Luis Rodríguez Zapatero (presidente
del Gobierno)
y
doña Carmen Calvo (ministra de Cultura)
«La cultura, desde su capacidad para
expresar y definir el mundo, no puede ni debe entenderse
de forma ajena a la política» (del discurso
de la Sra. ministra de Cultura ante la Comisión
de Cultura del Congreso de los Diputados, 25 de mayo de
2004)
Muy Sr. y Sra. míos (o al revés, porque
con lo de la discriminación positiva es un lío
el propio encabezamiento):
Me dirijo a ustedes, tanto en mi calidad de escritor fracasado
(en España es un oficio...) como en la de miembro
de la Plataforma 14 de Abril por la III República.
Y el motivo de este atrevimiento (a falta de que me pidan
opinión sobre otros problemas nacionales, que no
creo...) es el de hacerles conocedores de la indignación
que ha supuesto, no ya a las personas de acrisolada ideología
republicana, sino también a la práctica
totalidad de escritores y poetas que han conocido el desaguisado,
el derribo (disfrazado externamente de reforma) del edificio
número 42 de la valenciana calle de la Paz para
la construcción de un hotel.
No comprendo, no comprendemos (y cuando utilizo el plural
pueden darse cuenta de que no escribo estrictamente en
privado, sino que esta carta la conocerá y suscribirá
el colectivo antes citado más toda una pléyade
de artistas y escritores; al margen de la ironía
que empleo, que no me puedo remediar, porque en Valencia
es como el Rh de los vascos: nuestro «hecho diferencial»)
cómo, a pesar de que las licencias para el derribo,
enmascarada conservación y levantamiento de un
hotel pluriestelar hayan sido concedidas, como deviene
lógico, por el equipo de Gobierno del Partido Popular,
dichas obras hayan comenzado también ante la pasividad
(no sé/no sabemos en qué medida culposa
por omisión: si no existe, nos gustaría
que nos la explicaran) de la oposición del PSPV-PSOE
y de los miembros de EU-L’ENTESA, aunque cada palo
que aguante su vela.
A título particular, infiero que estos hechos deben
estar contemplados en la Ley 16/1985 de 25 de junio de
Patrimonio, con todo el complejo entramado de competencias
a la sazón de las materias transferidas a la Comunidad
Autónoma, pero esta carta, o mensaje, como se le
quiera llamar, no es el inicio de un contencioso administrativo
(aunque puede llegar a serlo), sino la denuncia amistosa
de unos hechos a un grupo político al que se le
supone una cierta afinidad con la Plataforma.
Miren ustedes: por un casual (y no lo digo por atribuirme
méritos proféticos), estuve hablando a principios
del verano con doña Ana Noguera y quedamos en «hacer
algo» en septiembre. Y, en fin, no sé: no
sé las ideas que pueda tener la señora diputada
o el equipo de «cultura» del Ayuntamiento,
pues también he hablado con don Juan Soto y con
el responsable de urbanismo.
En resumen, a fecha de hoy, ignoramos los entresijos de
la tropelía cometida; desconocemos el derecho positivo
que ampare la nacionalización o municipalización
de los bienes de interés histórico o cultural,
y barruntamos que han debido pesar grandes intereses financieros.
Tampoco se explica que el edificio pasara inadvertido
para los correlativos responsables culturales: Ayuntamiento,
Generalitat Valenciana y Gobierno de la Nación.
La Sra. ministra, en la conferencia pronunciada el 13
de septiembre del 2004, en el Club Siglo XXI, dijo: «No
hace falta recordar que uno de los primeros grandes conceptos
que afectaron al arte fue la idea de comprar bienes públicos
y disponer de edificios para albergar estos bienes públicos
como patrimonio histórico y artístico de
los ciudadanos, ofreciéndolos como verdadero servicio
a la sociedad.» Si el daño es ya irreparable,
y el Estatuto o ligamen de transferencias lo permite,
debería, a nuestro entender, actuar el Ministerio
Fiscal para depurar responsabilidades, si has hubiere.
Subjetivamente, creemos que «hay indicios razonables,
por lo menos, de delito culposo».
A usted en particular, señora ministra, le digo/decimos
que una pifia como ésta parece de lo más
natural que le ocurriera a doña Esperanza Aguirre,
que ya sabe usted cómo se las gastaba...: que si
«Sara Mago», que si esto o lo otro... Pero
a usted, que, sin ir más lejos, en la inauguración
de la Exposición y del Congreso del Centenario
de María Zambrano, o en el homenaje al general
Lázaro Cárdenas, cita a Pedro Garfias, a
José Gaos, a Juan Marichal e incluso al don Manuel
Azaña de las tres «pes»: «paz,
piedad, perdón», parece mentira que el asolamiento
de la Casa de la Cultura de la II República, ubicada
en la «paz» viaria de Valencia, le deje indiferente.
... Es más: le voy a dar un aviso. Y fíjese
que digo (escribo) «aviso», no «advertencia»,
que sería tal vez una falta de respeto. Le aviso
(y «el que avisa no es traidor») de que, en
Rocafort, el chalet llamado Villa Amparo que ocupara,
en los años en que fue presidente de la mentada
Casa de la Cultura, don Antonio Machado (cuyo cadáver
fue cubierto, como usted sabe, con la bandera republicana),
es desde hace mucho tiempo (concretamente yo le vengo
haciendo un «seguimiento» desde el día
en que don Alfonso Guerra y don Luis Yáñez
partieron, con gran boato, hacia Collioure en un tren
especial para rendirle homenaje; yo me tuve que conformar
con el vulgar tren de vía estrecha que, paradójicamente,
es el que tiene la estación al lado del chalet...
Si usted recuerda conmigo unos versillos de los muchos
ferroviarios que tiene el poeta: «Yo, para todo
viaje / —siempre sobre la madera / de mi vagón
de tercera—, / voy ligero de equipaje») un
salón de bodas y bautizos, cuando no pub, cuyos
propietarios o poseedores están gozando de tiempo
más que suficiente para preparar todo un blindaje
legal que impida su «museización» y
disfrute público.
En este caso, hablo en primera persona del singular porque,
la verdad, allí, en el portalón, ese día
y otros muchos, sólo estaba yo. Hace menos años,
quizá en 2001, con un señor mayor que desde
Moscú dirigía emisiones de radio para España
e Hispanoamérica, un tal Sandoval, en la tarde
del 14 de abril, proveniente de las fosas comunes de Paterna,
donde yacen los fusilados de postguerra, dejamos allí
un tiesto de flores con una bandera republicana (una bandera
republicana que, por cierto, tras viajar al muelle del
Sena, donde la pudo ver el señor Rojo, presidente
del Senado, cuando celebramos la entrada de republicanos
españoles en la vanguardia de las fuerzas del general
Leclerc, en París, fue a parar a Mauthausen) sin
que, hasta el momento, sepa o sepamos que nadie se haya
preocupado por el presente y futuro de tan significativo
inmueble.
Cabe suponer, pues, que ustedes dos (presidente del Gobierno
y ministra de Cultura) conocen que en el año 1937
se celebró en Valencia un Congreso de Escritores
e Intelectuales Antifascistas. Pueden ustedes imaginar
el trasiego de escritores, pintores, filósofos,
politólogos y poetas que se daba por ambos edificios:
desde Malraux a Neruda, desde León Felipe, que
se exaltaba escribiendo La insignia en el café
Ideal Room, muy cercano a la Casa de la Cultura, hasta
el agudo periodista soviético Ilia Ehrenburg, que
a toda hora estaba en el chalet de don Antonio tomando
café. Yo, antes de que acudiera a mí, lo
que Quevedo llamaba «el pálido rebaño»
de las enfermedades, estuve tratando de integrar el pueblo
de Rocafort en el itinerario «machadiano»
(ya saben: Sevilla, Madrid, Soria, Baeza, Segovia, ciudad
esta última donde izó en el balcón
de su Ayuntamiento la bandera tricolor), en aparente paz
y armonía con la concejala del PP doña Consuelo
Reig, pero quizá siguiendo órdenes del alcade,
quizá por el recelo que levantaban en los propietarios
del chalet mis idas, venidas y asomos por el pretil de
la acequía que lo circunda, me cerraron el tema
por completo.
Ustedes perdonarán que me haya extendido, pero
a falta de tribuna en el Congreso, no puedo reprimir el
yo profundo que emana de, además de mi preocupación
por la cultura, como dice mi mujer, «de mis ganas
de figurar en todos los saraos», que también
es posible. Como la vocación política de
ustedes.
Y como creo que ya les he expuesto el problema, les pido
y pedimos, que, en la medida de lo posible, intervengan.
Nada más.
Sin otro particular, aprovecho/aprovechamos la ocasión
para saludarles atentamente.
Juan E. Sanchis Girbés
Plataforma 14 de Abril
jasanegir@yahoo.es
P.D. Insistimos: a los efectos de confidencialidad, les
recalcamos el carácter ABIERTO de esta carta. Pueden
responderme a mí; pero, si quieren constatar que
cuento con las oportunas licencias, les adjunto al principio
señas de la Plataforma. O, sí lo prefieren,
pueden recabar información a doña Ana Noguera
o don Juan Soto, por ser de su partido.
También les digo/decimos que parecida carta a ésta
les fue enviada a los señores Alfonso Guerra (por
su machadismo acrisolado) y Julio Anguita (por su inquebrantable
fe republicana), sin que, a día de hoy, acerca
de estos problemas concretos, me/nos haya respondido ninguno
de los dos.
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5/10.
Recibo este e-mail de Henar, una soriana que ama y se preocupa
por Soria:
Quisiera
informarles de que en Soria están realizando un
proyecto de rehabilitación de las márgenes
del Duero. La actuación no ha podido ser menos
pertinente con el paisaje soriano. Se ha actuado sin consulta
a expertos, con un gusto pésimo. Pero lo más
grave es que se está actuando con una gran falta
de respeto al paisaje machadiano, patrimonio cultural
internacional. Se actúa sin consideración
y con ignorancia hacia lo que supuso para Antonio Machado
la curva de ballesta, los álamos dorados, la ribera
del Duero entre San Polo y San Saturio... Quisiera pedirles
que, como expertos en Antonio Machado, desde esta página
y otros medios, denunciaran tal atropello. Muchas gracias.
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Si
alguien desea suscribir esa denuncia, o aportar más detallada
información, le ruego se ponga en contacto con el editor
de esa web.
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/3.
Después
de 66 años de espera, se publican los manuscritos de Antonio
Machado. Cuando
ya los estudiosos de Machado nos habíamos resignado a no
ver en vida un solo papel del «fondo de Burgos», si
quieres caldo, dos tazas: no sólo se publican de golpe los
manuscritos de Burgos en dos gruesos volúmenes, sino que
aparece y está en curso de publicación otro importante
conjunto de manuscritos que había sido propiedad del otro
hermano que quedó en Madrid, Francisco Machado.
• Los manuscritos
A
la muerte de Antonio Machado en 1939, su hermano Manuel se hizo
con sus pertenencias –biblioteca y papeles personales– que, a
la muerte de éste en enero de 1947, quedaron en manos de
su mujer, Eulalia Cáceres. Algunas de esas pertenencias,
incluidos varios cuadernos manuscritos, fueron regalados por Eulalia
Cáceres en 1948 a Bonifacio Zamora Usábel (1901-1989),
sacerdote burgalés y socio fundador de la Institución
Fernán González, el cual a su vez los donó en 1977
al entonces director de la Institución, Ernesto Ruiz y González
de Linares.
Otra
parte de manuscritos fue entregado por Eulalia Cáceres al
menor de los hermanos, Francisco Machado (1884-1950), funcionario
de prisiones. Fondo que, a la muerte de éste, pasó a
manos de una de sus hijas, Leonor, y de una hija de José
Machado, Eulalia. Este fondo de manuscritos fue celosamente guardado
en secreto por ambas sobrinas, siendo desconocido de los estudiosos
hasta que en noviembre de 2003 fue sacado a subasta en Sevilla
por sus propietarias y adquirido por Unicaja, entidad malagueña.
• Manuscritos de Sevilla
Unicaja
ha procedido a una excelente labor de restauración y clasificación
de los papeles, en total 728 hojas. La restauración ha sido
realizada por Carmen Molina Pérez, y la clasificación
y transcripción de los manuscritos ha corrido a cargo de
tres profesores, pero que a la vista del «Cuaderno 0»
publicado se nota el buen hacer del profesor Rafael Alarcón.
El
conjunto incluye tres cuadernos con borradores de poesías
y apuntes diversos (202 hojas), un borrador de La Lola se va
a los Puertos (90 hojas), un borrador de Juan de Mairena
(42 hojas), 146 hojas sueltas, y seis cuadernos y cuadernillos
«de trabajo» –resúmenes de libros de temática
variada: aritmética, lengua francesa, historia de España
y literatura española– cuya relevancia para el estudioso
es prácticamente nula (248 hojas).
Ya
ha sido publicado un «Cuaderno 0», titulado Poemas
inéditos, que incluye en facsímil y transcripción
anotada, cuarenta y tantas composiciones inéditas o con variantes
significativas halladas en los manuscritos. Unicaja prevé
publicar todo el conjunto de manuscritos en 11 volúmenes.
La única pega, lamentable, de esa publicación, es que
los facsímiles se han reducido a un 30 % de su tamaño
real, con lo cual habremos de fiarnos de las transcripciones.
Más
información:
Servicio de Publicaciones de la Fundación
Unicaja
C/ San Juan de Dios, 1, 6.º
29015 Málaga
Tel.: 952 13 85 78
• Manuscritos de Burgos
 La Institución Fernán González de Burgos, propietaria
de otro buen conjunto de manuscritos de Machado desde 1977 (en
total, 499 hojas), se ha decidido por fin a publicarlos. No está
mal esperar 28 años, toda una vida. Pero, en fin, se trata
de una muy buena edición en dos gruesos volúmenes de
tamaño folio, con reproducción facsímil en color
y tamaño real de los manuscritos, financiada por la Diputación
de Burgos. Título: El fondo machadiano de Burgos. Los
papeles de Antonio Machado, 2 vols., Burgos, Institución
Fernán González, 2004.
El
conjunto está integrado por seis cuadernos con borradores
de poesías y apuntes varios (276 hojas), un borrador de Juan
de Mañara (30 hojas), un borrador de Juan de Mairena
(39 hojas), 103 hojas sueltas, y un cuaderno «de trabajo»
(resumen de algún manual de filosofía de Julián
Besteiro, 51 hojas). Uno de los cuadernos (el rotulado «C7»)
está parcialmente destruido, con 71 hojas –sobre un total
de 217– arrancadas, de las que sólo queda la mitad de la
hoja o menos. Otro de los cuadernos (el «C6») está
en blanco, salvo las dos primeras hojas.
La
«ordenación» del «cuaderno 7» y de las
«hojas sueltas» es caótica. En el «cuaderno
7» hay probablemente muchas hojas traspapeladas, fuera del
lugar que le corresponden en ese cuaderno, o que incluso pertenecen
a otros cuadernos. Por lo que respecta a las «hojas sueltas»,
es un auténtico berenjenal.
En
muchas hojas se nota la laboriosa mano del padre Bonifacio, que
se entretuvo en iluminar con bolígrafo azul los manuscritos,
anotando al lado de los borradores de poesías la paginación
correspondiente a la edición de Obras completas de
los Machado de la editorial Plenitud (1947), o bien incluso apuntando
el título de las poesías. También es de presumir
que son obra de la misma mano las faltas en ángulo recto
de algunas hojas, donde seguramente había borradores de poesías
que le llamaron la atención.
Más
información:
Institución
Fernán González
Paseo del Espolón, 14
09003 Burgos
Tel.: 947 200 492
Librería Mayba
C/ Alfonso X el Sabio, 46
09005 Burgos
Tel.: 947 230 702
Tabla
resumen de los manuscritos de Sevilla y Burgos
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SEVILLA |
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|
BURGOS |
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Cuadernos
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Hojas
manuscritas |
|
Cuadernos
|
|
Hojas
manuscritas |
|
|
| |
|
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|
|
|
|
|
|
|
|
| Poesías,
apuntes |
|
3
|
|
202
|
|
6
|
|
276
|
|
|
| Juan
de Mañara |
|
|
|
|
|
|
|
30
|
|
|
| La
Lola se va a los Puertos |
|
|
|
90
|
|
|
|
|
|
|
| Juan
de Mairena |
|
|
|
42
|
|
1
|
|
39
|
|
|
| Hojas
sueltas |
|
|
|
146
|
|
|
|
103
|
|
|
| «Cuadernos
de trabajo» |
|
6
|
|
[248]
|
|
1
|
|
[51]
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| TOTAL
|
|
|
|
480
|
+
|
|
|
448
|
=
|
928
|
|
|
|
23/2.
Unicaja
ha presentado en el Real Alcázar de Sevilla el «Cuaderno 0» de la «Colección Unicaja Manuscritos
de los hermanos Machado». Este primer cuaderno,
titulado Poemas inéditos, reproduce en facsímil
y transcripción un total de 44 posibles composiciones inéditas
de Antonio Machado localizadas en los manuscritos adquiridos por
Unicaja en noviembre de 2003.
La
colección de manuscritos se publicará en facsímil
y transcripción siguiendo este orden:
•
De Antonio Machado
- Cuaderno 1: Compuesto por 36 hojas. Incluye borradores y variantes
de poemas, y reflexiones sobre poesía y teatro. Pertenece
a la etapa de Baeza (1912-19) y probablemente fue escrito hacia
1917 o poco antes, ya que aparecen varios poemas de «Campos
de Castilla» que se publican ese año en Poesías
completas.
- Cuaderno 2: Consta de 128 hojas. Contiene borradores y versiones
de poemas (la mayoría pertenecientes a Nuevas canciones)
y otros escritos en prosa (diversas reflexiones sobre literatura,
poesía y filosofía, más un borrador de carta a
Ortega y Gasset). Escrito entre 1922 y 1924.
- Cuaderno 3: 38 hojas. Por los borradores de poemas que contiene,
posiblemente fue escrito entre 1924 y 1926.
- Poemas sueltos: 52 hojas sueltas (varias arrancadas de cuadernos),
con numerosos borradores y variantes de poemas. Por su fecha de
composición puede datarse entre 1912 y 1933.
- Prosas sueltas: 122 hojas manuscritas que conforman varios textos:
las biografías de Antonio Manchado y Núñez y Antonio
Machado y Álvarez; dos manuscritos distintos e incompletos
del relato «Gentes de mi tierra» (1911); la autocrítica
a El condenado por desconfiado (1924); dos manuscritos
distintos e incompletos de «Reflexiones sobre la lírica.
El libro Colección del poeta andaluz José Moreno
Villa (1924)»; un borrador incompleto de Juan de Mairena,
y una nota sobre el asesinato de Federico García Lorca (1936).
- Epistolario: 14 hojas que corresponden a siete cartas: a su
madre (1912), a Gregorio Martínez Sierra (1912), a su madre
y a su hermano José (1913), a Alejandro Guichot (1922), a
José Ortega y Gasset (1924), a Manuel García Morente
(1924-25) y a Ernesto Jiménez Caballero (1929).
• De Manuel y Antonio Machado
- Teatro: 90 hojas sueltas con escritura manuscrita a lápiz
de Manuel Machado, excepto cinco hojas escritas en tinta negra,
originales de Antonio Machado. Incluye un manuscrito incompleto
de La Lola se va a los Puertos. Asimismo, se conserva un
fragmento de La prima Fernanda.
• De Manuel Machado
- Poema suelto: 2 hojas, manuscrito del poema «Resuena Falla».
• Textos profesionales de Antonio Machado
- Cuadernillo 1: «Teoría de la Aritmética»,
16 hojas manuscritas, probablemente escritas poco antes de 1906,
cuando Machado abandona su proyecto de preparar oposiciones para
emplearse en el Banco de España.
- Cuadernillo 2: «Aritmética mercantil», 74 hojas
manuscritas. Probablemente data de la misma época que el
anterior.
- Cuadernillo 3: «Programa de Lengua Francesa», 9 hojas
manuscritas con un temario de lengua francesa. Fechado en Soria,
1910-11.
- Cuaderno 4: Apuntes de historia, 55 hojas, posiblemente redactadas
hacia 1915, con apuntes de prehistoria general e historia de España,
de Fernando IV a Felipe V, procedentes en su mayor parte de Manuel
Sales y Ferré, Compendio de historia universal (1883).
- Cuaderno 5: Apuntes de historia, 31 hojas con apuntes de historia
de España, de Felipe V a Napoleón, junto a otras anotaciones
sobre la Primera Guerra Mundial y reflexiones filosóficas.
Posiblemente redactadas hacia 1915.
- Cuaderno 6: Apuntes de literatura, 63 hojas con apuntes de historia
de la literatura española (de Diego Hurtado de Mendoza a
Luis Vélez de Guevara), tomados de History of Spanish
Literature de James Fitzmaurice-Kelly en la edición L’Histoire
des Littératures. Littérature espagnole, París,
1913. Este cuaderno ya fue transcrito por Enrique Casamayor (Cuaderno
de literatura, Bogotá, 1952), de donde lo toma Macrì,
con numerosas erratas. Posiblemente fue escrito hacia 1915. Se
añaden, en anexo, 29 folios sueltos con anotaciones tomadas
de la misma fuente.
La
catalogación y transcripción de los manuscritos corre
a cargo de Rafael Alarcón Sierra, Pablo del Barco y Antonio
Rodríguez Almodóvar, y la restauración de Carmen
Molina Pérez.
Más
información:
Servicio
de Publicaciones de la Fundación Unicaja
C/ San Juan de Dios, 1, 6.º
29015 Málaga |
|
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| |
2004 |
| |
28/5.
Ian
Gibson denuncia la negativa de la Institución Fernán
González, de Burgos, para acceder a su archivo:
«El
historiador, autor de obras como La muerte de García Lorca
o Yo, Rubén Darío, anunció que trasladará
una queja a la ministra de Cultura, Carmen Calvo, por la negativa
de la Institución Fernán González, de Burgos, para
acceder a su archivo con el objeto de estudiar unos documentos
de Manuel y Antonio Machado.
Gibson explicó que lleva varios años investigando para
publicar un libro biográfico de Antonio Machado y que el
jueves le fue negada la posibilidad de consultar los documentos
que se guardan en la Institución Fernán González,
un organismo que financia y sostiene la Diputación Provincial
de Burgos.
Para el autor de Lorca-Dalí, el amor que no pudo ser,
es "inaceptable" y "vergonzoso" que en plena
democracia existan instituciones que se nieguen a facilitar el
acceso a investigadores acreditados.
En un tono molesto, el historiador irlandés nacionalizado
español afirmó que hablará con la ministra "muy
pronto" y "no sólo pensando en mí, sino también
en Antonio Machado, al que debemos en este país muchísimo,
porque no sólo fue un gran poeta, sino también un gran
pensador".» [Estrella Digital / Efe]
Desde
aquí suscribo y me adhiero fervientemente
a la queja de Ian Gibson. Si Ian Gibson lee
esas líneas, le ruego por favor se ponga en contacto conmigo
y me diga dónde hay que firmar, que tampoco seremos los únicos:
hay más de dos y de tres estudiosos de Machado que ya llevamos
años hasta el mismísimo moño de la lamentable,
vergonzosa e inaudita situación del dichoso «Fondo de
Burgos». |
|
/2.
El
Archivo Histórico Nacional: ¿archivo público
o archivo privado (o las dos cosas)?. Hasta
ahora sabíamos de archivos públicos, y sabíamos
de archivos privados. Pero archivos que sean, a la vez, públicos
y privados, es cosa nueva, por lo menos para mí. Transcribo
a continuación la correspondencia mantenida con el Archivo
Histórico Nacional, y vea el lector por sí mismo.
| 2
enero 2004
Archivo
Histórico Nacional
Serrano, 115
28006 Madrid
Estimados Sres.:
Soy autor de la edición Antonio Machado, Prosas
dispersas (1893-1936), edición anotada de Jordi
Doménech (Madrid, Páginas de Espuma, 2001),
de la cual preparo actualmente una nueva edición.
Esa edición, obviamente, incluye todo el epistolario
conocido de Antonio Machado, y dentro de él las cartas
de Antonio Machado a Juan Ramón Jiménez, que
se conservan en los lugares siguientes: Sala Zenobia y
Juan Ramón Jiménez de la Universidad de Puerto
Rico (24 cartas) y Biblioteca del Congreso, Washington
(ocho cartas). Ésas son, hasta la fecha, todas las
cartas conocidas de Machado a Juan Ramón Jiménez.
Ahora bien, tengo noticia de que en ese Archivo Histórico
se conservan varias cartas de Antonio Machado a Juan Ramón
Jiménez (en el Archivo Juan Ramón Jiménez).
Como sea que desconozco estas cartas, he ahí mi petición:
¿serían tan amables de enviarme copia de todas
las cartas de Antonio Machado a Juan Ramón Jiménez
conservadas en ese Archivo?
Infinitamente agradecido,
Jordi
Doménech
Ministerio
de Educación, Cultura y Deporte
Archivo Histórico Nacional
Ref.
1/17882
Madrid,
15 de enero de 2004
Estimado
Sr.,
En
contestación a su carta de 2 de enero de 2004, registrada
en nuestro Archivo con el n. 25/04, le remito fotocopia
de la referencia a una carta de Antonio Machado a Juan
Ramón Jiménez, que figura en el Catálogo
de los fondos manuscritos de Juan Ramón Jiménez,
Madrid, 1979. Es necesario que nos haga llegar el permiso
escrito de la familia para su consulta y reproducción,
además de firmar un convenio de publicación
con el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte,
cuya tramitación se iniciaría en el Archivo
Histórico Nacional.
Atentamente
le saluda,
Ignacio
Panizo Santos
Dpto. de Referencias
[ver facsímil]
Archivo
Histórico Nacional
Serrano, 115
28006 Madrid
Sr. Panizo:
No acabo de entender cómo en un Archivo público,
pagado por todos los contribuyentes, hay depositados archivos
y documentos privados que requieren de la autorización
de particulares para ser consultados y reproducidos, y
así lo hago constar en carta que remito al director
de ese Archivo Histórico Nacional. ¿O es que
los fondos públicos se destinan al mantenimiento
de archivos privados, cuyos propietarios pueden otorgar
o denegar el permiso de acceso?
Huelga decir que me niego a pedir «permiso»
a ninguna «familia» ni particular para obtener
copia de los documentos solicitados a ese Archivo Histórico
Nacional.
Remito asimismo una queja formal a la Subdirección
General de los Archivos Estatales.
La correspondencia mantenida en torno a este asunto será
publicada en mi página web Abel Martín. Revista
de estudios sobre Antonio Machado <www. abelmartin.com>,
para que sea de conocimiento público.
Atentamente,
Archivo
Histórico Nacional
Serrano, 115
28006 Madrid
Estimado Sr. Director:
He solicitado del Archivo Histórico Nacional fotocopia
de una carta de Antonio Machado a Juan Ramón Jiménez,
cuyo original se conserva en este Archivo. El Sr. Panizo
(Dpto. de Referencias) me contesta en carta de 15 enero
(Ref. 1/17882) –cito literalmente– que «Es necesario
que nos haga llegar el permiso escrito de la familia para
su consulta y reproducción».
Evidentemente, tal como he expresado al Sr. Panizo, me
niego a pedir «permiso» a ninguna «familia»
ni particular para obtener copia de los documentos solicitados
a ese Archivo Histórico Nacional.
No acabo de entender cómo en un Archivo público,
pagado por todos los contribuyentes, hay depositados archivos
y documentos privados que requieren de la autorización
de particulares para ser consultados y reproducidos. ¿O
es que los fondos públicos se destinan al mantenimiento
de archivos privados, cuyos propietarios pueden otorgar
o denegar el permiso de acceso?
Mucho le agradecería que registrara esa carta como
queja formal en el Libro de Quejas de ese Archivo o donde
corresponda.
He trasladado asimismo una queja formal a la Subdirección
General de los Archivos Estatales.
Reciba un cordial saludo, atentamente,
Ministerio
de Educación, Cultura y Deporte
Archivo Histórico Nacional
Madrid,
9 de febrero de 2003 [sic]
Estimado
Sr.:
En
primer lugar dejo constancia de su queja en nuestras hojas
de reclamación, que lleva el número 1/2004.
Sólo
pretendo explicarle con esta carta que los particulares
tienen derecho a depositar sus fondos en los archivos
estatales y que el Estado favorece esos Depósitos
como fórmula para la protección del Patrimonio
Documental.
Evidentemente
los documentos se depositan mediante un acuerdo firmado
con el propietario en el que se contempla por un lado
la posibilidad de consulta de los investigadores y por
otro se respetan los derechos del propietario, entre los
que figura el derecho de propiedad intelectual y por supuesto
el control de las personas que consultan el fondo. Se
advierte que la petición al propietario, no significa
una disminución del derecho de investigación
[sic], sino la satisfacción de un derecho
que el propietario ejerce.
En
cuanto al fondo de Juan Ramón Jiménez, el convenio
firmado con sus herederos recoge todos los aspectos antes
expuestos.
Cordialmente
Fdo.:
Jesús Gaite Pastor
Subdirector del A.H.N.
[ver facsímil]
Sr. Jesús Gaite Pastor
Subdirector del AHN
Archivo Histórico Nacional
Serrano, 115
28006 Madrid
Estimado Sr. Jesús Gaite Pastor:
En carta que acabo de recibir y que le agradezco me explica
«que los particulares tienen derecho a depositar
sus fondos en los archivos estatales y que el Estado favorece
esos Depósitos como fórmula para la protección
del Patrimonio Documental». Curiosa fórmula
esa que obliga al Estado a pagar los costes generados
por propiedades privadas, y curiosa manera ésa la
de «proteger» patrimonios documentales que pueden
ser reclamados por sus propietarios cuando se les antoje
y hacer con esos ex depósitos lo que les venga en
gana (venderlos, subastarlos, pegarles una cerilla). Pero
si eso es así, como usted dice, así deberá
de ser, y no hay más que hablar por más chocante
que me parezca tal «fórmula». Imagínese
que el Museo del Padro establece la misma «fórmula»
con coleccionistas privados: el Estado paga la abultada
factura de los depósitos (seguros, etc.), el propietario
conserva la propiedad de sus cuadros (sin costes de sistemas
de seguridad, seguros, ¿fiscales?...), y, encima
de todo ello, los visitantes que quieran ver esas colecciones
privadas en museos públicos (sic) deben pedir
autorización para ello a los propietarios de los
cuadros. Todo ello me parece muy chocante, como he dicho,
pero bienvenido sea si con ello se consigue «proteger»
nada.
Ahora bien, en carta de 15 enero (Ref. 1/17882), el Departamento
de Referencias me comunicaba que para remitirme copia
de la carta de Antonio Machado a Juan Ramón Jiménez,
depositada en ese Archivo, «es necesario que nos
haga llegar el permiso escrito de la familia» (cito
literal: se supone que se refiere a la «familia»
de Juan Ramón Jiménez, propietaria de la carta
en cuestión). Pero ¿quién es esa «familia»?
¿Cuáles son sus señas? ¿A quién
debo dirigirme? ¿O he de contratar a un detective
o a un adivino para averiguar todo eso? Si en este Archivo
hay depositados archivos privados que para consultarlos
hay que solicitar permiso a sus propietarios, estimo que
este Archivo, por lo menos, debería de facilitar
las señas de esos propietarios, o indicar a los investigadores
la manera de solicitar esos permisos. ¿O no está
tampoco esa eventualidad contemplada en los convenios
que se firman con los depositantes particulares?
Sea como fuere, ruego inscriba donde corresponda esa segunda
queja: para la consulta de un documento depositado
en ese Archivo se me exige permiso escrito de determinada
«familia» propietaria, pero, sin embargo, no
se me facilitan las señas de esos propietarios ni
manera ninguna para solicitar ese permiso, lo cual convierte
de facto en imposible cualquier consulta, y esos
depósitos privados en depósitos tan costosos
para el contribuyente como inútiles para los investigadores
que desean consultarlos.
Reciba un cordial saludo, atentamente,
|
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2003 |
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25/11.
La
Casa-Museo Antonio Machado de Segovia abre al público tres
nuevas salas. La
primera de ellas, que permanecía cerrada, es una pequeña
alcoba anexa al salón, en la que se exhiben diversos materiales
que recuerdan el paso de Antonio Machado por la Universidad Popular
segoviana, con buena parte de los libros que donó para la
Biblioteca circulante de la Universidad. En otra sala, remozada
y pintada, se han instalado vitrinas en las que se exponen las
obras de Machado que posee la Real Academia de Historia y Arte
de San Quirce –propietaria de la Casa-Museo–, entre las que destaca
la rara primera edición de Soledades (1903). En una
tercera sala, la antecámara de la habitación de Machado,
se han ubicado algunos retratos del poeta donados por los propios
artistas, entre ellos un dibujo de Picasso de 1955 como homenaje
a Machado. La Casa-Museo Antonio Machado de Segovia es la única
conservada del poeta y recibe 10.000 visitas al año. |
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21/11.
La
caja de ahorros andaluza con sede central en Málaga, Unicaja,
ha adquirido por 625.000 euros los manuscritos de Antonio Machado
subastados en Sevilla el día 20. La entidad ha garantizado
que los manuscritos permanecerán en la capital andaluza y
permitirá a la Consejería de Cultura de la Junta de
Andalucía microfilmar y realizar un facsímil de los
documentos para exponerlos en la Biblioteca Infanta Elena de Sevillla,
con lo cual los investigadores podrán tener acceso a ellos.
El
presidente de Unicaja ha anunciado asimismo que el próximo
2004 se realizará en Sevilla una exposición de los manuscritos. |
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18/11.
Jordi
Doménech, contrario a que se subasten los manuscritos de
Antonio Machado.
El
Diario de Sevilla del martes 18 de noviembre, publica un
artículo del amigo, escritor y poeta sevillano Fernando Ortiz,
bajo el título «La vergüenza
de los manuscritos machadianos», en el cual reproduce
en parte un e-mail personal que le envié el pasado día
15, y donde explico lo que pienso respecto de la próxima
subasta de los manuscritos de Antonio Machado. Reproduzco a continuación,
textualmente, el e-mail enviado a Fernando Ortiz:
Fernando:
Con una buena cerveza al lado, tengo ahora tranquilidad
para escribirte en torno a ese affaire de los ms.
machadianos. Todo ese asunto es una colección de
vergüenzas, la mayor de las cuales es que nadie,
que sepa, haya denunciado esa lamentable chapuza en los
periódicos:
— Vergüenza, primero, por parte de los propietarios
de los manuscritos, por no haberlos dado a conocer en
todo ese montón de años, manteniéndolos
tan en secreto que incluso nadie conocía ni su existencia.
Seguramente los propietarios creerían, y siguen creyendo,
muy equivocadamente, que el hecho de divulgarlos perjudica
su valor económico. Estupidez palmaria.
— Segundo, vergüenza mayúscula, y responsabilidad
primera, por parte de esa lamentable Administración
de Cultura, que debió de haber negociado en su día
con los propietarios la compra de los manuscritos. ¿Para
que sirve el Ministerio de Cultura? ¿Para repartir
su presupuesto entre los amiguetes, o para proteger y
conservar el patrimonio? Si es así, ya podría
suprimirse ese Ministerio, porque maldita la falta que
hace. El Ministerio de Cultura era —debió ser— el
comprador natural y obligado de esos manuscritos. «Obligado»
porque Machado no es Perico de los Palotes —aunque a algunos
subnormales de la Administración de Cultura les parezca
que sí lo es—, sino el escritor más importante
del siglo XX y posiblemente el poeta más importante
de toda la historia de la literatura española.
— Tercero, vergüenza de que los propietarios hayan
tenido que recurrir a subasta para vender esos papeles
(venta, por otra parte, en la que están en todo su
derecho). Pero no es una subasta donde deben venderse.
Yo jamás he visto que se subastaran en ninguna parte
lotes de manuscritos, por ejemplo, de Joyce, Thomas Mann,
Eliot ni Faulkner, y Machado no tiene nada que envidiar
a los mencionados. De personajes de esa enjundia se subasta
máxime una carta, o dos, un autógrafo suelto,
y poco más, pero no tan importante fondo de manuscritos
de 800 páginas, prácticamente la historia literaria
de Machado, con docenas de borradores de poemas y apuntes.
Eso es un escándalo insólito. Ni en Rusia, donde
desde la caída de la URSS ha habido un verdadero
expolio de su patrimonio, se han visto en subastas manuscritos
de Dostoyevski, Pushkin, Tolstoi ni Turguéniev, y
ya he puesto el ejemplo de un país que lleva 20 años
de expolio continuado.
— Cuarto, vergüenza intolerable de ese funcionario
de Cultura que, encima, declara «exportables»
esos manuscritos, vamos, como si fueran los borradores
de Carmencita, la cocinera.
— Y quinto, el colmo de la vergüenza de que nadie,
que sepa, haya protestado ante semejante expolio. ¿Por
qué no se subasta la catedral de Sevilla? Ya puestos...
O la Giralda. ¿Cómo se explica que nadie haya
dicho ni mu, ni de izquierdas ni de derechas ni dios?
Yo supongo que fuera de España deben de alucinar,
por la poca estima en que tenemos nuestros más «insignes»
escritores y nuestro patrimonio. Aunque a lo mejor es
que ya están acostumbrados, tan acostumbrados como
nosotros a rifar lo nuestro. Yo propongo que, en la próxima,
se subaste la Giralda, la Cibeles, la Puerta de Alcalá
y la catedral de León, envueltos en un lacito. Y
acabemos.
Cinco vergüenzas para sonrojar a cualquiera, y con
una ya habría bastante.
Para ti, gracias de nuevo, y ya me disculparás el
desahogo. Pero esto, sumado a lo de Burgos, colma la medida.
Un abrazo, Jordi |
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9/10.
El
próximo 20 de noviembre
la empresa Arte,
Información y Gestión S. A., de Sevilla, sacará
a subasta un total  de 770 páginas manuscritas de Antonio Machado
(con algunas de ellas de su hermano Manuel), que permanecían
en poder de sus herederas, Leonor y Eulalia, sobrinas de los hermanos.
El precio de salida del lote es de 575.000 euros.
Entre
los manuscritos destacan tres cuadernos —de 127, 41 y 41 páginas—
con borradores de poesías de Campos de Castilla, Nuevas
canciones y Poesías completas. Otros tres cuadernos
—55, 31 y 63 páginas— son de apuntes sobre historia de España
e historia de la literatura española de los siglos XV a XVII.
Hay otros tres cuadernillos —de 9, 27y 74 páginas— que desarrollan
temarios de lengua francesa y aritmética mercantil.
El
conjunto incluye 76 hojas sueltas —que formaron parte de otros
cuadernos— con borradores de poesías; buen número de
escritos de Juan de Mairena (83 hojas); siete cartas (entre
ellas la dirigida a su madre cuando Leonor estaba muy enferma,
y otra al editor Gregorio Martínez Sierra); y notas varias
(en total, 74 hojas), como la fechada el 8 de septiembre de 1936
sobre el asesinato de García Lorca.
Otro
importante grupo de manuscritos (90 hojas) contiene el borrador
de La Lola se va a los Puertos.
La
subasta tendrá lugar en Sevilla, en el Centro Cultural El
Monte (C/ Laraña, 4) a las 18.00. Los manuscritos permanecerán
expuestos en la sede sevillana entre el 20-31 de octubre, y luego
en la sede de Madrid (Pl. de la Independencia, 8-9) los días
10-20 de noviembre.
/10.
Para
celebrar su número 500, la editorial Visor acaba de publicar
una antología de la poesía en castellano realizada por
editores, poetas, narradores, críticos y periodistas que
han escogido sus poemas preferidos. La antología lleva el
breve título de Los 140 mejores
lectores de poesía escogen los poemas del siglo XX que, por
algunas razones, aprecian por encima de cualesquiera otros
(Madrid, Visor Libros, 2003, 631 p., Colección Visor de poesía,
500). Antonio Machado, con nueve poesías, ha sido
el autor que más menciones ha recibido por parte de los seleccionadores
de la antología, seguido de Luis Cernuda y Pablo Neruda (siete
poesías), Juan Ramón Jiménez y César Vallejo
(seis poesías). Las poesías seleccionadas de Antonio
Machado son las siguientes: «Recuerdo infantil» (5),
«Yo voy soñando caminos...» (11), «Campo»
(80), «Tal vez la mano, en sueños...» (88), «A
un olmo seco» (115), «A José María Palacio»
(126), «A la muerte de Rubén Darío» (148),
«Esta luz de Sevilla...» (165 IV) y «Muerte de
Abel Martín» (175). |
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26/9.
Organizado
por la Universidad Carlos III de Madrid, el Instituto Castellano
y Leonés de la Lengua y la Universidad Internacional Alfonso
VIII, los días 6, 7 y 8 de octubre
va a tener lugar en la Universidad Carlos III el congreso
«1903 Antonio Machado y la nueva poesía»,
que será presentado en Soria el día 30 por el profesor
de la Universidad Carlos III Jorge Urrutia y cuyas sesiones de
trabajo se desarrollarán en Madrid. |
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5/6.
La
Escuela Oficial de Idiomas de Soria ha obtenido el IV
Premio Internacional Audiovisual Antonio Machado, convocado
por la Fundación Antonio Machado, por su Guía machadiana en formato CD-ROM. Se trata de
una producción audiovisual de 60 minutos de duración,
con textos, fotografías de Soria relacionadas con la vida
y obra de Antonio Machado, y poemas de Campos de Castilla
recitados en seis idiomas (castellano, francés, italiano,
alemán, inglés y polaco). El premio fue entregado en
Baeza al director de la Escuela, Jesús Bozal. |
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30/5.
La
Escuela Oficial de Idiomas de Soria ha presentado hoy una
Guía machadiana en formato CD en seis idiomas
(castellano, inglés, francés, alemán, italiano
y polaco). La guía propone un recorrido por 14 rincones de
la geografía urbana y paisajística de Soria, ilustrado
con diversos poemas de Antonio Machado. El CD será divulgado
por centros de enseñanza de España y del extranjero.
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2/4.
La
sala de exposiciones del teatro Juan Bravo de Segovia acoge del
2 al 13 de abril una exposición
sobre «La II República en Segovia»,
iniciativa del Foro por la Memoria.
La
exposición repasa cómo fue y qué supuso la II República
para Segovia desde su proclamación, el 14 de abril de 1931,
hasta su brusco fin, el 19 de julio de 1936. Consta de 15 paneles
y comienza  con una
introducción en la que se incluyen testimonios directos del
14 de abril de 1931, un manuscrito de Antonio Machado, que vivió
la jornada en Segovia, y otro de Antonio Gil, zapatero de la localidad
segoviana de Matabuena.
Encabezados por distintos artículos de la Constitución
republicana de 1931, los diferentes apartados de la exposición
revisan diversos aspectos de la Segovia de la época, desde
la educación o el estado de la cuestión anticlerical
a la situación del campo, para concluir con un elemento histórico
destacado: la bandera republicana que Azaña, entonces ministro
de la Guerra, entregó a la Academia de Artillería de
Segovia en el mismo año.
Santiago Vega y Carlos de Miguel, miembros del Foro por la Memoria
de Segovia, destacaron en declaraciones a Europa Press las grandes
dificultades que han encontrado para documentar esta época,
ya que «cuando comenzó la guerra civil fueron muchas
las personas que tuvieron que deshacerse de documentos y fotografías
por temor a represalias, y otro material se ha perdido después
por desconocimiento y desidia».
No obstante, el Foro por la Memoria, que quiere crear un archivo
con todo el material que pueda recabar, ha conseguido varios testimonios
de personas que vivieron la II República, con los que se
ha elaborado un breve documental que se puede visualizar en la
propia sala de exposiciones.
Los organizadores agradecieron el apoyo recibido por parte de
la Universidad de Valladolid, el Ayuntamiento de Segovia, la Diputación
Provincial y el grupo de diputados de Izquierda Unida, además
de la colaboración obtenida en los archivos provincial y
municipal, El Adelantado de Segovia y la Real Academia
de San Quirce y de las aportaciones de diversos particulares. |
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| 14/1.
Al
olmo viejo, hendido por el rayo
y en su mitad podrido,
con las lluvias de abril y el sol de mayo,
algunas hojas verdes le han salido. |
Antonio
Machado dedicaba estos versos al emblemático olmo
seco de Soria,
un árbol cuyo deterioro progresivo causa una gran preocupación
entre la población soriana. Ubicado junto a la iglesia de
la Virgen del Espino y el cementerio de Soria, el olmo seco se
encuentra en mal estado y puede desprenderse en cualquier momento
debido al peso de una de sus ramas, que cuelga sobre la calzada.
El aspecto del árbol, cubierto de ladrillos y añadidos
de hormigón en su parte trasera, hace que no se aprecie la
placa con el poema de Antonio Machado.
Se trata de uno de los símbolos de la ciudad que requiere
una actuación urgente por parte del Ayuntamiento o se perderá
para siempre. La concejala del PP en el Ayuntamiento de Soria,
María del Mar Angulo, afirmó que las actuaciones de
modificación del olmo se proyectaron en 2000, pero que desde
entonces, «por desidia», nunca se han llevado a cabo.
«Es un elemento turístico, al igual que las riberas
del Duero, al que no se le está prestando ninguna atención»,
añadió Angulo, que explicó que el proyecto está
presupuestado y que incluso se votó por unanimidad la puesta
en marcha de las actuaciones pertinentes después de que un
catedrático de Madrid elaborase un informe en el que se describen
los criterios para la conservación y el mantenimiento del
olmo de Machado.
El actual gobierno planeó al comienzo de la legislatura alguna
reforma y el entonces concejal de Cultura, Luis Pascual, propuso
un proyecto elaborado por los técnicos del Ayuntamiento y
un catedrático que incluía la petrificación del
árbol como se hizo en Guernica. Además, se estimó
la posibilidad de instalar un mirador en la zona.
Por su parte, Iniciativa para el Desarrollo de Soria (IDES) ha
pedido al Ayuntamiento de Soria medidas urgentes para evitar la
pérdida del árbol, como la eliminación del relleno
que empuja el olmo hacia el suelo y la estabilización de
su estructura. Además, IDES solicita un tratamiento de protección
de la madera de manera superficial y subterránea, y la creación
de la estructura interna y externa para mantenerlo estable y en
pie, cubriendo las grietas con materiales ligeros.
«Es una vergüenza lo que está pasando, deberían
de prestar más atención a cosas como ésta»,
aseguró un vecino de Soria. Esta postura, compartida por
más ciudadanos, es contraria sin embargo a la de otros sorianos,
que opinan que se hace todo lo posible para evitar que el olmo
desaparezca. |
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2002 |
| |
15/6.
El
capítulo dedicado a Antonio Machado en el programa de poesía
de Radio 3, de Radio Nacional de España (RNE), La
estación azul, dirigido por Ignacio Elguero y
Javier Lostalé, ha obtenido el III
Premio Internacional Audiovisual Antonio Machado, dotado
con 15.025 euros y concedido por los ayuntamientos de Sevilla,
Madrid, Soria, Baeza, Segovia, Valencia y Barcelona, organizado
por la Fundación Española Antonio Machado.
El
premio fue fallado ayer noche en Segovia y dado hoy a conocer
en la Casa Museo Antonio Machado de Segovia. El jurado estuvo
compuesto por los concejales de Cultura de los ayuntamientos de
Madrid y Segovia, los directores del Centro Cultural Conde Duque
de Madrid y de la Residencia de Estudiantes, y por los catedráticos
de lengua y literatura Jesús Hedo y de filosofía Rodrigo
González; actuó como secretario el director de la Fundación
Española Antonio Machado.
El
premio será entregado en Madrid el próximo mes de septiembre. |
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23/2.
Más
de un centenar de personas rindió anoche homenaje a Antonio
Machado en el jardín de su Casa-Museo de Segovia, con
motivo de los 63 años de su muerte.
El
acto, organizado por la Tertulia de Los Martes de Caja Segovia,
lo inició el profesor Jesús Hedo, que destacó la
importancia de lo popular en la obra del poeta, aunque «Machado
no era un poeta popular, sino un poeta culto que se va acercando
a lo popular». La influencia del padre del poeta, Antonio
Machado y Álvarez, en su obra también fue reflejada
por Hedo, al que siguió la escenificación que un grupo
de alumnos del Instituto Giner de los Ríos realizó de
un pasaje de Juan de Mairena y el recital de poemas del
escritor que llevaron a cabo algunos asistentes y otros alumnos
del Instituto Mariano Quintanilla, en el que Machado impartió
clases de francés. Los músicos Feliciano Ituero y Amparo
García Otero ofrecieron dos canciones dedicadas al poeta,
tras lo cual el director de la Academia de San Quirce, Juan Antonio
Ruiz, cerró el acto, junto a una ofrenda de flores ante el
busto de Machado que preside el jardín. |
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2001 |
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24/11.
La
Fundación Española Antonio Machado ha abierto la convocatoria
del III Premio Internacional Audiovisual Antonio Machado
concedido por los ayuntamientos de Sevilla, Madrid, Soria, Baeza,
Segovia, Valencia y Barcelona. El
premio está dotado con 15.025 euros (2.500.000 pesetas).
Las obras podrán presentarse por duplicado a la Fundación
Española Antonio Machado (Libreros, 13, 28801 Alcalá
de Henares, Madrid; teléfono 91 885 43 04; e-mail incam@uah.es)
a partir del próximo mes de enero y hasta el 31 de mayo de
2002.
El
fallo del premio tendrá lugar en Segovia los días 14
y 15 de junio de 2002, y será entregado en Madrid entre los
meses de septiembre-octubre. |
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 8/11.
Exposición
del artista murciano Antonio Alarcón Felices en torno
a la figura poética y vital de Antonio Machado, en la Biblioteca
Regional de Murcia.
En
la exposición, que permanecerá abierta hasta
finales de noviembre, Alarcón Felices muestra
una serie de personajes reales o ficticios que llenaron la vida
y la obra del poeta sevillano. Son impresiones coloristas, entre
ingenuas y de un patetismo expresionista. La muestra alterna las
obras del pintor con textos y poemas del propio Machado [La
Opinión, Murcia, 8 noviembre 2001]. |
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